Башня из черного дерева автор книги: Джон Фаулз об авторе подробно жанр книги: Классика Философия Современная проза добавлена: 03.12.2003

- «     оценка: 4.4 (10 чел.)     » + 1   2   3   4   5 «хуже     ваша оценка     лучше» ОТКРЫТЬ ТЕКСТ КНИГИ нажмите на ссылке второй клавишей мыши и выберите "сохранить объект как..." Готовый поиск (именно этой книги) в интернете: на Google.com на Yandex.ru на Rambler.ru

о книге: Всегда ли молодость права в споре со старостью? Всегда ли новаторство держит верх над консерватизмом? Эти отнюдь не праздные вопросы представляет на суд читателя классик английской литературы Джон Фаулз. Эти же вопросы пытаются разрешить его герои, два художника — молодой абстракционист и старый реалист, — переходя от профессианальных разговоров к вечной теме «отцов и детей» в жизни и искусстве. В их блестящем диалоге у обоих сильные позиции: за первым — кипучая энергия, стремление донести до людей свет нового искусства, за другим — вековые традиции и жизненный опыт. Кто прав? (c)OZON.ru

отрывок из произведения: ...Для своей картины Бресли выбрал самое почетное место — в центре зала над старым, сложенным из камня камином. Это была «Охота при луне» — вероятно, наиболее известная из его работ, созданных в Котминэ; именно о ней Дэвид собирался писать подробно, ему ужасно хотелось еще раз внимательно рассмотреть ее на досуге... чтобы по крайней мере убедиться в том, что он не переоценил ее достоинств. Он почувствовал некоторое облегчение от того, что при вторичном знакомстве (первое состоялось четыре года назад на выставке в Галерее Тейт) картина оказалась ничуть не хуже. Более того, она выгодно отличалась от той, которую он воспроизводил в своей памяти или видел на репродукциях. Как и во многих других произведениях Бресли, здесь явно сказывалась большая предварительная иконографическая работа (в данном случае изучению подверглись «Ночная охота» Уччелло и многочисленные подражания ей, появившиеся в последующие столетия), что наводило на мысль о смелом сравнении, о сознательном риске... Подобно тому как испанские рисунки Бресли были вызовом великой тени Гойи — автор не просто подражал ему, а пародировал, — так и воспоминание о картине Уччелло из Музея Ашмола каким-то образом углубляло и усиливало впечатление от полотна, перед которым сидел сейчас Дэвид. Оно придавало необходимую напряженность: за таинственностью и неопределенностью (нет ни гончих, ни коней, ни дичи... только неясные темные фигуры среди деревьев — и тем не менее название кажется оправданным), за современностью множества поверхностных деталей скрывались и уважение к вековой традиции, и издевка над ней. Дэвид затруднился бы назвать эту работу шедевром: местами краска неровная, а при более внимательном рассмотрении — намеренно откровенное impasto [прием живописи, состоящий в наложении краски густым слоем]; изображение в целом несколько статичное, ему недостает светлых тонов (впрочем, это, наверно, опять воспоминание о картине Уччелло). И все же произведение значительное, оно впечатляло и выглядело очень недурно на фоне картин других английских художников послевоенного периода. Самое удивительное, пожалуй, заключалось в том, что эта картина, как и вся серия, была написана человеком преклонного возраста. «Охоту при луне» Бресли закончил в 1965 году, на шестьдесят девятом году жизни. А ведь с тех пор прошло еще восемь лет. И вдруг, как бы в ответ на немой вопрос Дэвида, на пороге двери со стороны сада появился сам художник во плоти. — Уильямс, мой дорогой...

Хочу почитать ,но не могу нигде найти;(

Чтобы писать комментарии вам нужно
авторизоваться (войти) или зарегистрироваться